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VERISMO/ MARCO ARMILIATO [르네 플레밍: 베리스모 오페라 아리아]

RENEE FLEMING - VERISMO/ MARCO ARMILIATO [르네 플레밍: 베리스모 오페라 아리아]

  • 아티스트 : RENEE FLEMING 제작사 : UNIVERSAL CLASSICS 레이블 : DECCA 지휘자 : MARCO ARMILIATO 오케스트라 : CORO E ORCHESTRA SINFONICA DI MILANO GIUSEPPE VERDI 보컬 : RENEE FLEMING (SOPRANO)
  • 출시일 : 2009년10월16일
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Track List

DISC 001
TRACK LIST 테이블
No. 곡명
01 [LA BOHEME] SI, MI CHIAMANO MIMI (GIACOMO PUCCINI)
02 DONDE LIETA
03 [SUOR ANGELICA] SENZA MAMMA
04 [TURANDOT] TU, CHE DI GEL SEI CINTA
05 [LA RONDINE] ORE DOLCI E DIVINE
06 BEVO AL TUO FRESCO SORRISO
07 [MANON LESCAUT] SOLA, PERDUTA, ABBANDONATA!
08 [LA WALLY] NE MAI DUNQUE AVRO PACE? (ALFREDO CATALANI)
09 [GLORIA] O MIA CUNA, FIORITA DI SOGNI E DI MELODI (FRANCESCO CILEA)
10 [FEDORA] TROPPO TARDI! TUTTO TRAMONTA, TUTTO DILEGUA (UMBERTO GIORDANO)
11 [SIBERIA] NEL SUO AMORE RIANIMATA
12 [LA BOHEME] MUSETTE SVARIA SULLA BOCCA VIVA (RUGGERO LEONCAVALLO)
13 MIMI PINSON, LA BIONDINETTA
14 [ZAZA] ANGIOLETTO, IL TUO NOME?
15 [IRIS] UN DI (ERO PICCINA) (PIETRO MASCAGNI)
16 [LODOLETTA] FLAMMEN, PERDONAMI!
17 [CONCHITA] LER DALLA FABBRICA A TRIANA (RICCARDO ZANDONAI)
미디어
: CD
미디어코드안내
수입구분
: 수입
디스크 수
: 1 Disc
제조국
: EU

음반정보

R.슈트라우스의 네 개의 노래로 최고의 찬사를 이끌어 낸 르네 플레밍의 신보!! 제목에서도 알 수 있듯, 이번 앨범에는 대표적 베리스모 오페라 아리아를 담고 있는데 특히 마농 레스코 4막에 등장하는 아리아 "Sola, perduta, abbandonata" 를 세계 최초로 원본 악보로 녹음 하였고, 푸치니 제비의 2중창 "Bevo al tuo fresco sorriso" 를 데카가 자랑하는 테너 카우프만과 함께 녹음하여 담고 있다.

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우리 시대 최고의 오페라 디바 중 한 사람으로 우뚝 서 있는 르네 플레밍의 새로운 독집 앨범으로 우선 표지 사진 속의 모습부터 매혹적이다. 비록 커버 사진 속 아름다운 모습의 상당 부분은 다분히 보정을 거친 결과일 테지만―어느새 그녀도 50세가 되었다! ―목소리만큼은 결코 쉽게 속일 수 있는 것이 아닌 만큼 이 음반에서 그녀가 보여주는 변함없이 황홀한 가창은 정녕 대단한 것이다.
이탈리아 베리스모 오페라라고 하면 마스카니와 레온카발로 정도가 생각나는데 이번 음반에서는 그 무렵을 전후한 여러 작곡가들을 두루 망라하고 있다. 다소 폭넓은 해석이라고 생각되기도 하지만 음악적 스타일이라는 점에서 큰 문제는 아닐 것이다. 푸치니를 필두로 마스카니, 레온카발로, 카탈라니, 찬도나이, 칠레아, 죠르다노 등 일곱 작곡가의 오페라에서 발췌한 17개 장면이 수록되어 있는데 이렇게 놓고 보면 플레밍의 말처럼 그 무렵 이탈리아 오페라의 다양한 모습에 새삼 놀라게 된다. 베르디와 푸치니로 양분되고 그 외에 마스카니와 레온카발로의 한 두 작품 정도로 정리되고 있는 현실은 이토록 다양한 작품들을 망각의 늪으로 던져 버린 결과인 것이다.
플레밍의 황홀한 가창과 함께 이 모든 장면들이 멋지게 펼쳐지고 있는데 레퍼토리들의 면면을 잘 살펴보고 있노라면 푸치니 때문에 손해를 본 경우가 상당수라는 점도 재미있다. 나름대로 경쾌한 매력으로 가득한 레온카발로 <라 보엠>과 일본을 배경으로 하는 <이리스> 등은 각각에 뒤이어 등장한 푸치니의 <라 보엠>과 <나비부인> 때문에 바로 파묻혀 버린 불운한 경우이다.
푸치니의 경우에는 플레밍 특유의 풍성하게 펼쳐지는 매혹적인 가창이 정말 대단하긴 하지만 푸치니가 늘 염두에 두고 있었다는 '작고 귀여운 여인'의 이미지와 정확히 일치하지는 않을 것이다. 잘 부르고는 있지만 플레밍의 개성이 '류'의 이미지와 잘 어울리는지는 좀 다른 문제이며 그런 점에서 전곡 중 가장 긴 시간을 차지하고 있는 레온카발로의 <자자> 중 자자와 토토의 대화장면은 '베리스모'라는 명제에도 충실하며 캐릭터의 성격이라는 점에서도 플레밍의 가창과 잘 어울려서 개인적으로는 가장 인상 깊게 들었다. 견실한 오페라 지휘자로서 차츰 성가를 높여 가고 있는 아르밀리아토의 균형 잡힌 반주도 플레밍의 유려한 가창을 차분하게 감싸 안으며 모든 장면들을 꼼꼼하게 다듬어가고 있어 반주 이상의 역할을 하며 만족감을 안겨주고 있다.
- 월간 La Musica - 이동관

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